34、C-16审美主体的心理机制：
（1）文学审美是一种和谐自在的内在体验。
（2）文学审美不仅是体验的自由，而且还是行为的自由。
35、D-1文艺与社会：
（1）在文艺与社会的问题上，鲁迅并不承认那些象牙塔里面营造出来文学……作家必须有感同身受才能写出好作品。
（2）为什么那么强调感同身受的重要性？
36、D-2文艺与政治：
37、D-3关于革命文学：
既然文艺不满于现状，文学家不满于现状……只有这样的人创作出来的文学才是真正的文学。
38、D-4文艺与生活：
（1）社会生活是文学唯一的源泉。
（2）毛泽东主张文学对于社会的反应是一种能动的反应。
（3）文学既源于生活，又高于生活。
39、D-5普及与提高：
（1）毛泽东关于普及与提高的问题可以在马克思主义文论中找到源头。
（2）符合中国的特点：
<1、对于读者群的分析；<2、期待视野是一个运动的过程
<3、对与期待视野既要适应，又要提高。
40、D-6阿多诺文化工业的论述
（1）经济政治上的高度集中。
（2）自上而下的概念：
（3）标准化问题。
41、D-7深入生活与占有生活
既然社会生活是文学唯一的源泉……于是虽然取得了一些成就，但是作家的路越走越窄，最终使作家无所适从。
42、D-8政治影响文学：
（1）政党影响文学
（2）政策影响文学
（3）政治意识形态对于文学的影响
43、D-9文学介入政治：
（1）在阶级社会里作家都是一定阶级的一员。
（2）作家把文学当成一种特殊介入政治的工具。
44、D-10文学远离政治：
（1）属于文学自律的问题
（2）艺术不能为政治作出某些承诺。
45、D-11高雅文学与通俗文学：
46、E-1华兹华斯理论解读：
（1）在抒情歌谣集序言当中他曾经两次提出情感的重要性
（2）情感，题材，语言三个方面。
47、E-2情感：
诗歌的本质是诗人内心情感的外化。
48、E-3题材和语言：
题材：田园生活。
语言：田园生活的语言。
49、E-4王国维理论解读：
（1）核心范畴是境界。
（2）强调创作要有真情实感，这既是对与中国古代理论的继承同时也是对与西方理论的继承。
（3）境界说的基本思想就是能写真景物。
50、E-5抒情与表现：
（1）抒情诗需要表现。
（2）如何表现：
<1抒情的表现性是有抒情的表现对象决定的。
<2由表现方式决定。
<3由于抒情自身的表现性特征。
<4表现自我情感的方式是不同的。