21、《玛丽娅·布劳恩的婚姻》在叙事手段上的创造包括：（1） ；（2） ；（3） ；（4） 。（时空转换；造型和声画对位；间离效果、拍摄得很冷静；结局的多义性）
22、传统的情节剧影片，它的时空转换是以“ ”为基本单位的，所以时空跳跃的幅度不大。而在现代的情节剧影片中，时空转换已经是以“ ”为基本单位，时空跳跃幅度很大。（场面，镜头）
23、间离效果这种艺术表现方式起源于 ，……是 戏剧理论中的独创术语。它是一种 ，包含着辩证地处理演员、角色、观众三者的关系，及舞台美术原则。（戏剧，布莱希特，表演方法）
24、间离的具体表现手法大致有四种：（1）把一系列 的场面组织在一起，以此取消传统戏剧中的悬念。（2）运用 ，对事件和人物进行评论，或由剧中人直接向观众讲话，或由演员同观众展开辩论。（3）在布景设计上经常采用 来说明剧情发生的时间，取消大幕，把舞台和。观众席一起打亮，当着观众的面换布景，并使技工出现在观众面前，使布景的支架和灯光器材裸露在观众面前，甚至在两场历史正戏间插入一般当前社会现实的戏。（4）让演员意识到自己是在为观众演戏，演员不能化为 ，要对角色保持一定距离，对角色持批判态度；甚至有时要演员高声说出舞台指示。（不连贯；开场白；平台、台阶、支架和标语牌；角色）
“间离”这个词，又可译成“ ”。创作者虽然对所需要表现的对象是了解的，但是在表现时，看起来是 的，这就叫“间离效果”。布莱希特说：“戏剧必须使观众惊异，而这就要依靠对热爱的事物加以 的技巧。”舞台上的间离效果，主要是由 造成。（陌生化，陌生，陌生化，演员的表演）
25、法斯宾德的摄影特点：（1）有意使用 镜头来表现人物之间充满感情的场面。（2） 占绝大多数， 较少。（3）喜欢用摄影机围着演员转的拍摄方法，或让演员围着摄影机转，即转着圈走位。（缓慢长，内景，外景）
26、法斯宾德是清醒的，他对现代电影做出的贡献恰恰在于重新呼唤电影的 ，并赋予了叙事性电影以现代的内涵，创立了“德国式的好莱坞电影”。（叙事性）
27、法斯宾德的新戏剧式电影具备了好莱坞的戏剧式电影根本不具备的一些特征，归纳起来就是： 和 。（内容上的反思，形式上的不透明性）
法斯宾德改造的戏剧式电影生动地说明了一个艺术发展的重复现象，这就是 。（在新起点、新高度上的螺旋形的循环上升，而决不是原地踏步式的无限重复）
28、戏剧风格样式的电影没有消亡，它在发展变化中。法斯宾德的新戏剧式电影又非终极，它还将继续发展变化下去。这是因为， 依然是支持着电影艺术的基础。（戏剧风格样式的电影）
29、西方的新戏剧风格样式的电影，有一种向 靠拢的倾向。（欧洲艺术片）
30、 说：“我是一个为德国观众拍摄德国电影的德国人。”（法斯宾德）