第二节 纪实性观念形成的风格样式
1、1945年，意大利 电影兴起，这是一次具有社会进步意义和艺术创新特征的电影运动。这一运动从1945年始至 年结束，持续了大约六年，向当时日益走向戏剧化的美国好莱坞电影提出挑战的，就是意大利 电影。（新现实主义，1951，新现实主义）
2、新现实主义强调以 去反映生活的本来面目和表现普通人的精神美，并藉此揭露出二次大战后存在于意大利生活中的许多尖锐问题：失业、贫困、抵抗运动。因此，新现实主义被称为新时代条件下的 。（高度的纪实性，批判现实主义）
3、新现实主义电影的代表人物及影片有柴伐蒂尼编剧、德·西卡导演的《 》，德·桑蒂斯导演的《 》，罗西里尼导演的《 》、《 》等。（偷自行车的人，罗马11时，罗马不设防的城市，德意志零年）
4、新现实主义电影在创作方面的特点，柴伐蒂尼提出“新现实主义创作六原则”：（1） ；（2） ；（3） ；（4） ；（5） ；（6） 。除上述六原则外，他们在拍摄中逐渐形成的特点还有：（1） ；（2） ；（3） 。（用日常生活事件来代替虚构故事；不给观众提供出路的答案；反对编导分家；不需要职业演员；每个普通人都是英雄；采用生活语言。反映本国当代社会生活现实；通过普通人的真实生活遭遇来反映当代社会问题；重细节，不重情节；拍摄方法上注意真实感，实景拍摄，并运用自然光。）
5、新现实主义电影与好莱坞电影风格迥异：前者主张 ，后者主张 。（纪实性，戏剧化）
6、张艺谋导演的《 》是一部纪实性风格样式的影片，在具有新现实主义传统的意大利威尼斯电影节上获得成功。意大利的《独立报》也是从“ ”的高度给予赞誉的：“张艺谋拯救了这逐渐衰落的威尼斯电影节。”（秋菊打官司，纪实性美学思想）
7、《秋菊打官司》与新现实主义在观念上和思想内涵上的差异：
（1）在电影观念上，新现实主义电影的理论奠基人、著名新现实主义电影编剧 说：“新现实主义最突出的特征及其最重要的新意就在于 ，即一种根据传统臆造的故事；新现实主义的最大努力就表现在 ，总之，它不是故事，而是一种 ，一种 。”张艺谋却说：“既然影片是现实题材的 ，用最大地 的方法去拍，容易获得成功。”（柴伐蒂尼；它证实了一部影片并不一定需要有一个“故事”；它尽可能使叙事浅显，讲得尽可能简明；生活剧；贴近生活）
柴伐蒂尼把新现实主义电影视为一种对现实生活的 ，因为在他看来，“ 就是艺术”。张艺谋要把《秋菊打官司》拍成“ ”。所谓“生活剧”也就是“ ”，即“把电影作为表现‘戏’的手段”。所以，他没有把《秋菊打官司》拍成“生活的实录”，而是用“ ，拍出 纪录片式的东西。”（实录，生活，生活剧，戏，纪实手法，像）
（2）在表现思想内涵方面，新现实主义电影主张 和 ，他们往往只提出问题而不解决问题，因此影片出现 的结构，作者无意去突出和升华主题。而《秋菊打官司》的主题是 。（多义性、模糊性，开放式，明确的）
8、观念和思想内涵上的差异，必然会导致创作手法上的差异：
意大利新现实主义电影：（1）以 或准真真事反映社会问题；（2）重细节，不重情节，呈现出“ ”的状态；（3）按生活的原貌再现生活，追求“ ”；（4）反对搭景，主张“ ”；（5）不写英雄，主人公是 ；（6）人物性格 ，作为社会现象的象征出现；（7）反对 ，用非职业演员；（8）不追求玩弄手法的 表现，主张朴实无华；（9）人物对白 ，反对文人化倾向。（真人真事，情节淡化，实录精神，将机器扛到街上去，普通人，模糊，明星制，形式主义，生活化）
《秋菊打官司》的创作手法：（1）将 渗入纪实性，艺术生活化；（2）有头有尾，有完整的 ；（3）将有组织的拍摄和 相结合，以改变现实来满足剧情的需要；（4）将专业演员和 结合运用；（5）始终把对秋菊的刻画放在第一位，以体现 这一时代特征。（戏剧性，情节线索，偷拍，业余演员，人的尊严）