单项选择题
□ “万壑有声含晚籁，数峰无语立斜阳”，这两句诗出自（《村行》）。
□ 王禹偁《黄州新建小竹楼记》中，“有碎玉声”所描写的是（密雪）。
□ 《黄州新建小竹楼记》“酒力醒，茶烟歇，送夕阳，迎素月”表达了作者（宁静淡泊，安于贬谪）。
□ 有“张三影”之称的文学家是（张先）。
□ 作者在《岳阳楼记》中，所流露的思想感情是（不以物喜，不以己悲）
□ 下列《岳阳楼记》句子中，作者用于描写“迁客骚人，览物之情”的是（感极而悲者）。
□ 下列散文中，采用骈散相间、韵白夹杂的方式的是（《岳阳楼记》）。
□ 化用郑谷《和知己秋日伤秋》“流水歌声共不回，去年天气旧池台”诗意的词作是（《浣溪沙。一曲新词酒一杯》）。
□ “无可奈何花落去，似曾相识燕归来”的作者是（晏殊）。
□ 《戏答元珍》“二月山城未见花”中的“山城”是指（夷陵）。
□ 欧阳修“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水”，这首词的词牌名是（《踏莎行》）。
□ 《朝中措》“文章太守，挥毫万字，一饮千钟”中，“太守”是指（欧阳修）。
□ 下列《雨霖铃》词句中，使用了点染手法的是（念去去千里烟波，暮蔼沉沉楚天阔）。
□ 在下列词牌中，为柳永首创的词牌是（《望海潮》）。
□ 下列词作中，化用李商隐诗“此荷此叶常相映，翠减红衰愁煞人”的是（《八声甘州。对潇潇暮雨洒江天》）。
□ 下列《八声甘州》词句中，用了领字的一句是（渐霜风凄紧，关河冷落）。
□ “重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花”所描写的地方是（杭州）。
□ 苏洵《六国》认为六国被秦所灭的主要原因是（以利赂秦）。
□ 下列作品中，属于咏史诗的是（《明妃曲》）。
□ 下列《明妃曲》诗句中，体现全诗主题的一句是（咫尺长门闭阿娇，人生失意无南北）。
□ 王安石《北陂杏花》最突出的表现手法是（比兴）。
□ 王安石“登临送目，正故国晚秋”的“故国”是指当时的（江宁）。
□ 王安石在《答司马谏议书》中，称自己“举先王之政，以兴利除弊”是为了驳斥司马光指责自己（生事）。
□ 晏畿道的《鹧鸪天》所采用的主要写作手法是（逆入顺写）。
□ 晏畿道的词集名是（《小山词》）。
□ 苏轼《游金山寺》的主题是（归隐）。
□ 苏轼《荔枝叹》“武夷溪边粟粒芽，前丁后蔡相笼加”中，所涉及的供品是（茶）。
□ “人生到处知何似？应似飞鸿踏雪泥”所表达的意思是（人生动荡无常感慨）。
□ “但愿人长久，千里共婵娟”出自（《水调歌头》）。
□ 《念奴娇。赤壁怀古》中“羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭”描写的是（周瑜）。
□ 黄庭坚“语意高妙，似非吃烟火食人语，笔下无一点尘俗气”评论的作品是（《卜算子。黄州定慧院寓居作》）。
□ 苏轼《赤壁赋》“逝者如斯，而未尝往也；盈虚者如彼，而卒莫消长也”中“斯”与“彼”指的是（水和月）。
□ 苏轼作《留侯论》是为了论述（有可忍然后可以成大事）。
□ 《留侯论》中“子房受书于圯上老人”这个故事出自（《史记》）。
□ 《登快阁》中“朱弦已为佳人绝，青眼聊因美酒横”“青眼”这个典故所涉及的古人是（阮籍）。
□ 下列“苏门四学士”中，后来称为江西诗派宗师的是（黄庭坚）。
□ 秦观《踏莎行。雾失楼台》的艺术风格是（哀婉）。
□ 下列词作中，善用设问指引情景的一首词是（《青玉案。凌波不过横塘路》）。
□ 贺铸“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”描写的是（忧郁孤独的感受）。
□ 贺铸“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”所运用的艺术手法是（比兴）。
□ 周邦彦《苏幕遮。燎沉香》作于（汴京）。
□ 下列词人中，被认为是北宋文人词集大成者的是（周邦彦）。
□ 下列李清照词中，写离别相思的是（《醉花阴。薄雾浓云愁永昼》）。
□ 李清照《醉花阴》中的“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖”，“东篱”出自（陶渊明诗）。
□ 李清照《永遇乐。元宵》抒写情感的主要手法是（对比）。
□ 李清照《金石录后序》可以说是一篇（自传文章）。
□ 《六州歌头。长淮望断》的作者是（张孝祥）。
□ 下列诗人中，诗能自成一家，被人称为诚斋体的是（杨万里）。
□ 下列诗句中，出自陆游《关山月》的是（朱门沈沈按歌舞，厩马肥死弓断弦）。
□ 陆游《书愤》中的“出师一表真名世，千载谁堪伯仲间”表达了（感叹当前无人主持北伐之意）。
□ 陆游在《临安春雨初霁》中说“素衣莫起风尘叹”，表达了（对世态及仕途的厌倦）。
□ 陆游《钗头凤。红酥手》中，借用“东风”这一意象来比喻（母亲的无情）。
□ 《卜算子。咏梅》一词最突出的艺术特点是（ 比兴寄托，体物传神）。
□ 下列作家中，号“石湖居士”的是（范成大）。
□ 范成大《四时田园杂兴》诗共有（六十首）。
□ 辛弃疾《水龙吟。登建康赏心亭》用“树犹如此，人何以堪”这一典故表达（年华空逝的忧伤）。
□ 《摸鱼儿》（更能消几番风雨）中，辛弃疾引“长门事”是为了（指责统治者耽误了收复的时机）。
□ 辛弃疾《摸鱼儿》（更能消几番风雨）中“惜春常怕花开早，何况落红无数”象征（南宋国势的萧条冷落）。
□ 下列词句中，被梁启超称为“自怜幽独，伤心人别有怀抱”的是（蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处）。
□ 在《永遇乐。京口北固亭怀古》中，所列举的人物中辛弃疾用以自喻的是（廉颇）。
□ 辛弃疾《永遇乐。京口北固亭怀古》突出的艺术特点是（用典）。
□ 陈亮《念奴娇。登多景楼》“因笑王谢诸人，登高怀远，也学英雄涕”这个典故出自（《世说新语》 ）。
□ 姜夔《扬州慢》（淮左名都）化用了杜牧诗句的是（二十四桥仍在，波心荡冷月无声）。
□ 姜夔《暗香。旧时月色》是一首（咏物词）。
□ 姜夔《暗香。旧时月色所歌咏的是（梅）。
□ 《双双燕。咏燕》出自词集（《梅溪词》）。
□ “黄蜂频扑秋千索，有当时纤手香凝”的作者是（吴文英）。
□ “人生自古谁无死，留取丹心照汗青”中的“汗青”指的是（史册）。
□ 《错斩崔宁》是一篇（公案小说）。
□ 元好问“池塘春草谢家春，万古千秋五字新”所指的是（《登池上楼》 ）。
□ 元好问的诗句中“野蔓有情萦战骨，残阳何意照空城”中的“空城”指（歧阳）。
□ 在《窦娥冤》第一折中，净扮演的角色是（赛卢医）。
□ 《窦娥冤》场面安排的主要特点是（冷场热场，搭配得当）。
□ 自比是“蒸不烂煮不熟锤不扁炒不爆响当当一粒铜豌豆”的元曲作家是（关汉卿）。
□ 杂剧《梧桐雨》的作者是（白朴）。
□ 《汉宫秋》中，情节与史实相符的，未经作者改动是（毛延寿为汉元帝所杀）。
□ 下列《汉宫秋》第三折中采用三字短句、前后重复、形成重叠回环句式的曲牌是（梅花酒）。
□ 《夜行船套。秋思》里的“便北海探吾来，道东篱醉了也”中的“东篱”指（马致远）。
□ 刘因《白沟》中“丰沛空歌海内风”比喻（宋朝边境空虚，立国之初即缺乏巩固的边防）。
□ 在《岳鄂王墓》中，“莫向西湖歌此曲，水光山色不胜悲”使用的艺术手法是（拟人）。
□ “鄂王墓上草离离，秋日荒凉石兽危”所悼念的是（岳飞）。
□ 《山坡羊。潼关怀古》的作者是（张养浩）。
□ 在下列作家中，专事散曲创作的是（张可久）。
□ 《哨遍。高祖还乡》的主题是（讽刺刘邦夸耀乡里的行径）。
□ 《西厢记》第四本第三折中唱“淋漓襟袖啼红泪，比司马青衫更湿”中“司马青衫”指（白居易）。
□ 以“铁崖体”著称的是元代诗人是（杨维桢）。
□ 标志着元末明初“南戏振兴”的作品是（《琵琶记》）。
□ 下列《满江红。金陵怀古》中，化用刘禹锡《石头城》诗句的是（听夜深寂寞打孤城，春潮急）。
□ 宋濂《送东阳马生序》中，“今且耄老，未有所成，犹幸预君子之列”是指（在朝做官）。
□ 《送东阳马生序》在文章结构方面的特点是（先宾后主）。
□ 在《卖柑者言》中，作者说卖柑者类东方生是因为（托柑讽事）。
□ 《中山狼传》的作者是（马中锡）。
□ 《三国演义》成书于（元末明初）。
□ 最早出现“三谒诸葛亮”情节的作品是（《三国志平话》）。
□ 《水浒传》的作者是（施耐庵）。
□ 在下列小说中，反映“官逼民反”这一史实的是（《水浒传》）。
□ 高启《登金陵雨花台望大江》是一首（七言歌行）。
□ 下列描写金陵的作品中，表达国家统一喜悦之情的是（《登金陵雨花台望大江》）。
□ 在下列《登金陵雨花台望大江》诗句中，反映东吴灭亡史实的是（黄旗入洛竟何祥，铁锁横江未为固）
□ 《项脊轩志》出自（《震川文集》）。
□ 《寒花葬志》所怀念的是（作者之妻）。
□ 《大闹天宫》选自《西游记》的（第四回到第七回）。
□ 《报刘一丈书》的作者宗臣属于（后七子）。
□ 《报刘一丈书》刻画人物所采用的主要艺术方式是（白描）。
□ “昔闻李供奉，长啸独登楼”中“李供奉”指的是（李白）。
□ 在下列作家中，提出“文必秦汉，诗必盛唐”主张的是（王世贞）。
□ 汤显祖的《牡丹亭》取材于（明话本）。
□ 《玉茗堂四梦》包括《紫钗记》、《南柯记》、《邯郸记》和（《牡丹亭》）。
□ “其胸中又有勃然不可磨灭之气，英雄末路、托足无门之悲”描写的是（徐渭）。
□ 在文学上主张“独抒性灵，不拘格套”的是（公安派）
□ 袁宏道《满井游记》中的“满井”在（北京）
□ 下列《满井游记》句子中，表现“物我交融”艺术特点的是（凡瀑沙之鸟，呷浪之麟，悠然自得，毛羽麟鬣间，皆有喜气）
□ 《浣花溪记》中，“穷愁奔走，犹能择胜”表达了（对杜甫胸襟阔大的赞叹）。
□ 《浣花溪记》作者钟惺属于（竞陵派）。
□ 《杜十娘怒沉百宝箱》是（拟话本小说）。
□ 《杜十娘怒沉百宝箱》在结构上所采取的笔法是（埋伏）。
□ 《叠居奇程客得助》的作者是（凌濛初）。
□ 张岱《西湖七月半》中，“向之浅斟低唱者”指的是（名*闲僧）。
□ 夏完淳《别云间》中，“毅魄归来日，灵旗空际看”表达了（抗清复明的意志）。
□ 下列诗歌中属于“梅村体”的是（《圆圆曲》）。
□ “鼎湖当日弃人间，破敌收京下玉关，恸哭六军俱缟素，冲冠一怒为红颜”所描写的史实是（清兵入关）。
□ 吴伟业《圆圆曲》中“若非壮士全师胜，争得蛾眉匹马还”里的“蛾眉”指（陈圆圆）。
□ 钱谦益《后秋兴》“嫦娥老大无归处，独倚银轮哭桂花”中，“嫦娥”指代（诗人自己）。
□ 下列《圆圆曲》句子中，暗喻吴三桂必不得好结果的一句是（全家白骨成灰土，一代红妆照汗青）。
□ 下列关于《圆圆曲》描述正确的一项是（本诗是一首长篇叙事诗）。
□ 黄宗羲在《原君》中引汉高帝“某业所就，孰与仲多”之语是为了说明（后之为仁君者视天下为莫大之产业）。
□ 阳羡词派的创始者是（陈维崧）
□ 陈维崧《咏鹰》的词牌子是（《醉落魄》）。
□ 朱彝尊《卖花声》（雨花台）“哀柳白门湾，潮打城还”出典于（李白和刘禹锡的诗）。
□ 以朱彝尊为首的浙西词派在创作上尊崇的是（姜夔和张炎）。
□ 下列诗歌中，反映抗清主题的是（《壬戌清明作》）。
□ 下列诗句中，出自“岭南三大家”之手的是（落花有泪因风雨，啼鸟无情自古今）。
□ 与陈恭尹、梁佩兰并称为“岭南三大家”的是（屈大均）。
□ 《秦淮杂诗》中，“新歌细字写冰纨，小部君王带笑看”所讽刺的是（阮大铖）。
□ 《聊斋志异。叶生》中，“异史氏曰”属于（作者自己的评论）。
□ 《叶生》中“使天下人半生沦落，非战之罪也”这句的意思是（将叶生比作项羽，说明有其才无其命）
□ 《聊斋志异》是（文言小说）。
□ 鲁迅说“花妖狐魅，多具人情，和易可亲，忘为异类。而偶见鹘突，知复非人”所评论的是（《聊斋志异》）。
□ 小说《席方平》中，最终为为席方平昭冤雪恨的是（灌口二郎）。
□ 《长生殿。惊变》中，“渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲”的艺术结构特点是（热场戏、冷场戏对比）。
□ 《桃花扇。余韵》中，柳敬亭一段唱词（概括了一部南明兴亡史）。
□ 《桃花扇。余韵》中，老赞礼一段唱词（渲泄了对丑恶现实的一腔愤懑）。
□ 《桃花扇。余韵》一出曲辞的艺术风格是（悲凉慷慨）。
□ 下列戏曲中，“借离合之情，写兴亡之感”的是（《桃花扇》）。
□ 在纳兰性德《蝶恋花》“辛苦最怜天上月”中，象征词人爱情理想的是（双蝶）。
□ 被王国维举为“北宋以来，一人而已”的词作家是（纳兰性德）。
□ 提倡“义法”的桐城派作家是（方苞）。
□ “些小吾曹州县吏，一枝一叶总关情”的作者是（郑燮）。
□ 被称为我国讽刺文学之大成的作品是（《儒林外史》）。
□ 在《红楼梦》版本中，庚辰本共（七十八回）。
□ 曹雪芹《红楼梦》“抄检大观园”的直接导火索是（傻大姐拣拾绣春囊）。
□ 在《红楼梦。抄检大观园》中，阻止王善保家的行为的人是（探春）。
□ “江山代有才人出，各领风骚数百年”里的“才人”指（诗人）。
□ 《黄生借书说》的主题是（书非借不能读也）。
□ “黄生允修借书，随园主人授以书而告之”中“随园主人”是（ ）。袁枚
□ 在下列文章中，出于桐城派的是（《登泰山记》）。
□ 清代作家中，提出义理、考据、辞章三者相互为用的桐城派人物是（姚鼐）。
□ 下列作品中，典型体现了义理、考据、辞章三者相互为用的是（《登泰山记》）。
□ 下列关于《哀盐船文》的描述正确的一项是（作者是清代骈文的代表作家）。
□ 龚自珍《咏史》“牢盆狎客操全算，团扇才人踞上游”中，“团扇才人”是（流连声色的文人）。
□ 龚自珍《病梅馆记》的主旨是（呼吁人才能自由发展）。
□ 诗歌以叙事为主，为“诗界革命”中的一面旗帜的作品是（黄遵宪）。
□ 黄遵宪《今别离》“一息不相闻，使我容颜悴。安得如电光，一闪至君旁”所描写的是（电报）。
□ 谭嗣同《狱中题壁》“望门投止思张俭，忍死须臾待杜根”中，“张俭”喻指（康有为）。
□ 梁启超在《少年中国说》中，区分朝廷和国家的用义是（不能以朝廷之老少来论国家之老少）。
□ 下列作品中，为“新文体”代表作的是（《少年中国说》）。
□ 黑白二妞的故事发生在（济南）。