第六章 影视剧的风格样式
1、法国著名评论家 说：“风格即人。”意指由于艺术家的生活阅历、思想性格、审美趣味、艺术才能以及文化修养等方面所形成的观念，所表现出与众不同的艺术特色。（布封）
2、 在《诗学》中写道：“正像索福克勒斯所说，他按照人应当有的样子来描写，欧里庇得斯则按照本来的样子来描写。”这是对浪漫主义和现实主义的最早论述。（亚里士多德）
第一节 戏剧性观念形成的风格样式
1、“ ”使电影恢复到了1908－1914年曾经流行过的“舞台剧的电影化”阶段，使电影开了倒车。（百分之百的有声电影）
2、受戏剧性观念影响而形成的戏剧式风格样式，从戏剧那里借鉴了：（1）电影表演的戏剧化和程式化；（2）仿效戏剧，主张在摄影棚里搭景拍摄；（3）人工照明，讲求“戏剧光效”，以戏剧美为标准；（4）电影编剧从戏剧编剧那里借用了把剧作建立在“冲突律”基础上的编剧方式，即剧情总是以一个主要矛盾的发生、发展和解决来完成，因而，戏剧式的电影剧本也就必然包含有开端、发展、高潮、结局等几个情节要素。
3、戏剧式和戏剧艺术的相同之处，在于它们都可以按照 来结构剧本；它们的不同之处在于，电影具备一些自身的 。（戏剧冲突律，重要特殊条件）
4、与戏剧相比，电影具备的“重要的特殊条件”，主要是指 ； ； ；以及 等。（电影在时间和空间上转换的自由；电影能将镜头迫近人物；电影用视觉形象的感染力代替冗长的舞台对话；电影将不同景别的镜头组接起来的独特的蒙太奇语言）
5、 指出，戏剧格式的电影剧本“应该服从戏剧结构的法则”的方面。（普多夫金）
6、雷缪是在影片中运用“ ”的最先设计者，影片《 》是美国影片中运用“回忆形式”较早的一部。（回忆形式，魂断蓝桥）
7、阿契尔在《剧作法》中说：“戏剧建筑的秘密的最大部分在于一个词——‘ ’。而剧作家技巧的主要内容就是在于 。”（紧张；产生、维持、悬置、加剧和解除紧张）
8、戏剧式结构为了不断加强紧张感，往往要遵循一条原则，即 。这也就是我们通常所强调的戏剧结构的 、 和 。所以，戏剧结构的关键在于，它必须要按 把段和段、场和场，循序渐进地，承上启下地，合情合理地连接起来。这一原则，早在一千三百多年前就被 在《诗学》中所确立。他说：“刻画性格，应如安排情节那样，求其合乎必然律或可然律；一桩事件随另一桩而发生，须合乎必然律或可然律。”（按照情节发展的逻辑、顺序地把来龙去脉交待清楚，使剧情能够以步步相逼的发展趋势，奔赴高潮。连贯性、顺序性、逻辑性；因果关系；亚里斯多德）
9、按照戏剧冲突律结构剧本，必然是包含有 在内的这样一个完整的结构形式。亚里斯多德在《诗学》中说：“所谓‘完整’，指事之 ， ， 。所谓‘ ’，指事之不必然上承他事，但自然引起他事发生者；所谓‘ ’，恰与此相反，指事之按照必然律或常规自然的上承某事者，但无他事继而其后；所谓‘ ’，指事之承前启后者。”（开端、发展、高潮和结局；有头、有身、有尾；头、尾、身）
10、戏剧和戏剧性电影在结构有两个共同特征：第一个共同特征是 ，第二个共同特征是 。（以冲突为基础，在分场和分段上）