《伊利亚特》（古希腊）荷马
识记：
1、两部史诗《伊利亚特》和《奥德赛》；对应记忆印度两大史诗《摩诃婆罗多》和《罗摩衍那》。
2、“行吟诗人”荷马。
3、战争原因：海伦。
4、悲剧英雄：赫克托尔。
5、基本精神：歌颂英雄的英勇行为和英雄主义集体主义精神。
6、《伊利亚特》描写的是特洛亚战争。全部情节围绕着一个主要人物、一个事件展开。这就是“阿基琉斯的愤怒”。
7、P16-17阿基琉斯表现残酷的性格特点作者对这种态度是赞同还是否定的？
荷马史诗里作者是谴责阿基琉斯的。
8、本文的两部分人主帅是——希腊人、特洛依人。
9、文章中“饰词”的运用，如：佩琉斯之子（阿基琉斯）；捷足的（阿基琉斯）；集云之神（宙斯）；驯马的（赫克托尔）等。
10、荷马史诗是不是荷马？
留传下来的结果。P21
11、《伊利亚特》描写的是特洛亚战争。全部情节围绕着一个主要人物、一个事件展开。这就是“阿基琉斯的愤怒”。
《俄狄浦斯王》（古希腊）索福克勒斯
主要人物：俄狄浦斯王、（先知）
一、识记：
1、索福克勒斯：古希腊三大悲剧诗人之一，另两位是埃斯库罗斯、欧里庇得斯。
2、俄狄浦斯躲避杀父娶母的厄运四处奔走，却无法逃脱。
二、1、俄狄浦斯王是一个什么样的形象？（2003年串讲）
1）俄狄浦斯正直、诚实，为了躲避杀父娶母的的厄运而四处奔走，力图自己来掌握自己的命运，说明他具有独立意志和坚强毅力，也说明他为遵循高尚的道德原则，敢于反抗神谕。这些都是可贵的，值得赞扬的。
2）在追查杀害老王的凶手一事中，他表现出大公无私、对国家对臣民高度的负责的精神，尽管他逐渐意识道自己已经落入命运的罗网，却仍然一查到底，决不逃避罪责。
3）俄狄浦斯的独立意志和高尚品质是应该肯定的，然而命运却注定这样一个优秀人物成为罪人，那么命运的正义性和合理性就值得怀疑。这样的思想在古代是相当可贵的
三、《俄狄浦斯王》戏剧结构的主要成就是什么？
1）全剧有一系列的戏剧场面和歌队合唱这样两部分组成，歌队的上场下场和歌队的合唱歌，实际上起到勒分幕分场的作用。
2）“回顾式”的布局结构是本剧本最为人称道的地方。所谓“回顾式”的结构特点是：剧本不是按照事件发展的时间顺序从头到尾地组织剧情，而是在事件已经发展到一定阶段，即临近高潮的那一刻落笔，事件的起因和前情则在剧情发展的过程中，用回顾和倒叙的方法交代出来。
《神曲·地狱篇》（意大利）但丁
识记：
1.但丁生长在：中世纪到文艺复兴的转折时期。
2.神曲的名字：指神圣的喜剧。
喜剧不是喜剧而是——诗。
3.神曲共：14233行，分为三部：《地狱篇》《炼狱篇》《天堂篇》。
4.炼狱是“洗”的意思。翻译成：“净界”。
5.是维吉尔带着他游历“地狱、炼狱”的。
贝雅特丽齐带着他去的“天堂”
6.“两个精灵”实际是“鬼魂”指的是：弗兰采斯加、保禄。
7.第五歌：地狱第二圈。凡生前淫荡的亡魂之所在。弗兰采斯加与保禄的故事。
8.但丁看了《兰塞罗特》这本书而烦的错。
9.最大的罪恶：淫欲。
10.恩格斯的评价：是中世纪的最后一位诗人，同时又是新时代的最初一位诗人。
11.几个人物：祈安启托，该隐（见圣经“该隐杀弟”）狱等待的人；圆桌骑士兰塞罗特：“淫媒”加里俄托；弗兰采斯加和保禄。象征信仰的贝雅特丽齐和象征理性的维吉尔。
12、用意大利文写成。
答题：
1、如何认识但丁《神曲·地狱篇》第5歌在思想上和艺术上所表现的两重性？
这表现为他两个方面的两重性：
1）思想内容上的两重性。作为一个中世纪的意大利诗人。他的作品构思具有宗教性，其思想内容也表现了中世纪的基督教观念，但是，其中已有人文主义思想的因素，透露出文艺复兴的曙光。如他虽然按照宗教观念把弗兰采斯加和保禄打入地狱，但是他又赞许他们对真诚爱情的追求，甚至最后因怜悯他们而晕倒在地，表现了人文主义的色彩。
2）艺术形式上的两重性。在艺术上既有中世纪文学的一般特征，也表现出新文学的特征。（也是这篇诗在艺术上的特点）
（A）、诗歌运用了中世纪宗教文学中常用的梦幻故事的写法，以及隐喻、象征等手法，具有宗教文学作品的特征。但素材取自于现实生活，并从现实出发评价人物，因此并不让人感到虚幻玄秘。使虚构的地狱具有可感性。
（B）、用人物自己的语言来叙述特定的处境和特定的心情，塑造出生动具体的富有立体感的艺术形象。
（C）、诗人鲜明的爱憎使作品具有浓厚的主观抒情色彩。
（D）、诗篇不用当时一般文学作品通用的拉丁文而用意大利民族语言写成。
《十日谈》（意大利）薄伽丘
1.但丁与薄伽丘都是出生在“佛罗伦萨”这个城市。
2.薄伽丘是意大利人文主义文学的先驱。早年致力于《神曲》研究。
3.但丁冲破中世纪宗教的束缚，思想解放。
4.十日谈以一个故事开端，引出100个故事，套装在一个共同的背景故事之中，期间用文字串联。这种结构方式被称为“框式结构”
5.十日谈是欧洲第一部现实主义文学。
具有强烈的反封建反教会的精神，突出表现了人文主义的战斗性。
6.框架组织结构：借佛罗伦萨发生瘟疫，10个青年为了逃避瘟疫而离开，“大瘟疫”是故事的背景。有10个青年：7个姑娘，3个小伙子。
每天挑一个主持人，定主题，来轮流讲故事。本文第四天的故事讲：悲惨的故事。
7.主人公：父亲——唐克烈、女儿——绮思梦达
8.十日谈主题P56-57
《哈姆莱特》（英国）莎士比亚
一、识记：
1、主要作品历史剧《享利四世》、喜剧《威尼斯商人》、《第十二夜》、悲剧《罗密欧与朱丽叶》、“四大悲剧（《哈姆莱特》、《奥塞罗》、《李尔王》、《麦克白》）。
2、赞语：“时代的灵魂”，说他“不属于一个时代而属于所有的世纪。”
3、莎士比亚的作品代表了西方古典戏剧的最高成就
二、
1.丹麦是一所牢狱“是说哈姆莱特身边的世界。P62-P63
2.抑郁是哈姆莱特性格的特点，
P64-65台词“宇宙的精华！万物的灵长！”哈姆莱特的特点：对人文主义的歌颂，把人类放在最高的地位上来歌颂，但此时他已经对人文主义感到失望了。
3.人物：哈姆莱特；奥菲利娅（恋人）——波洛涅斯（父亲），雷欧提斯（哥哥）。克劳狄斯
4、分析哈姆莱特这个人物形象？
1）哈姆莱特是古代丹麦的一个王子，他是一个人文主义形象，这和他在“威登堡大学”里所受的教育有着很大的关系。
2）这是一个充满矛盾的形象。一方面他接受了人文主义的影响，心中充满了美好的理想，希望生活中的一切如理想一样完美。而现实生活的一系列意外打破了他的理想。他像一个思想家那样地思考许多哲学问题，却找不到答案。于是他要为父报仇，可是他内心又是矛盾，因为他想的不光只是为父报仇，而是扭转整个乾坤。在这样艰巨的任务面前，他想要行动也行动不起来。
3）性格过于内向、审慎及单枪匹马的处境，使他感到犹豫，造成他行动上的延宕。因此最后只能是与敌人同归于尽。
4）他的悲剧既有罪恶势力过于强大的客观原因，也有其内存性格弱点的主观原因。所以，哈姆莱特的悲剧是时代的悲剧，是人文主义者的悲剧。
《堂吉诃德》（西班牙）塞万提斯
一、识记：1、作品：悲剧《努曼西亚》、长篇小说《堂吉诃德》、短篇小说《警世典范小说集》。
2、对比手法的运用。3、他的作品贯穿着人文主义思想和现实主义精神。
答题：
二、1.主人公：堂吉诃德，桑丘。
2.对骑士小说的讽刺打击。小说意义上看是“嘲笑骑士”。
3.风车大战1个人打，桑丘看热闹。堂吉诃德看骑士小说看多了，中毒。堂吉诃德和桑丘眼睛不同，堂吉诃德是模糊的，桑丘态度是非常清醒的。
4.杜尔西内娅是堂吉诃德心目中的意中人。
5.堂吉诃德形象是什么？P80
可笑又可悲，可乐又可敬。在塑造堂吉诃德的形象时，用喜剧性的手法写一个带有悲剧性的人物。
《达尔杜弗》（法国）莫里哀
1.达尔杜弗另外一个名字叫：“伪君子”。2.作者专门写喜剧。
3.作者系十七世纪法国古典主义喜剧家。
代表作：《太太学堂》、《吝啬鬼》、《贵人迷》、《堂璜》、《愤世嫉俗》
4.主要人物：达尔杜弗（骗子）、奥尔贡（傻子）、道丽娜
5.P88，伪君子怎么能在家里欺骗成功？
以退为进，说自己坏，来掩饰自己的罪过，巧妙利用宗教、教义，考验自己，来掩盖自己的罪恶，自我吹嘘，假装正经。
6.仆人揭发他内心丑陋的欲望，剧本是让伪君子用自我暴露的方法来暴露出自己的本来面目。
《浮士德》（德国）歌德
1.浮士德与魔鬼的赌注：灵魂和青春生命的交换。魔鬼的名字：靡非斯陀。
2.浮士德与其学生瓦格纳：浮士德不满意瓦格纳的思想。
3.第二次晚年的浮士德听到的工人劳动的声音时工人在干什么？给他挖坟墓。
4.歌德的创作时期分两个：
早期：狂飙突进运动，代表作：《少年维特之烦恼》
后期：古典主义时期，代表作：《浮士德》，还有长篇小说《维廉·迈斯特的学习时代》和《维廉·迈斯特的漫游时代》
与席勒的建交，标志两个人从狂飙突进运动转向古典主义。
《哀希腊》（英国）拜伦
1.《哀希腊》是叙事长诗《堂璜》里的抒情插段。作者面对沦陷的希腊，号召希腊人民反抗土耳其的占领。提到三个古希腊的著名战役：马拉松战役、萨拉米海战、温泉关战役。呼唤英雄的出现。
2.拜伦是英国浪漫主义作家的代表。
《巴黎圣母院》（法国）雨果
1.主要人物：孚罗洛、伽西莫多、爱斯梅拉达、弗比斯。
2.前三者各自鲜明的性格特点：一个阴暗且自私，一个丑陋而善良，一个美丽而真诚。
3.伽西莫多救爱斯梅拉达时使用的工具：绳子。
4.最主要的修辞方法：对比。
《致大海》（俄国）普希金
1.抒情诗。
2.构思于1824年南俄奥德萨，完成于1825年米哈伊洛夫斯克村。
3.主题：诗人对自由的渴望。带有未实现的悲哀情绪。
《我歌唱带电的肉体》（美国）惠特曼
1.抒情诗。
2.选自《草叶集》，作者一生写的诗歌总集。
3.探讨了西方几千年来基督教的观点：灵和肉的关系。他认为灵魂和肉体是统一的，肉体就是灵魂。散文笔法入诗。
4.呼应美国南北战争时所产生的精神，对于美国精神的建立有重大的意义。
《红与黑》（法国）司汤达
1.主要人物：于连、德*雷纳尔夫人
2.于连并非钻营的人，只是面对机会，善于把握，一步步往上爬。
3.艺术特点：（重点）
a.把人物放在一个特定的情景之中，描写他的心理演变过程，不是一个静态而是一个动态的过程。
b.刻画人物心理非常的细腻。
c.作家对人物内心心理的刻画，善于通过内心独白刻画人物心理。
《高老头》（法国）巴尔扎克（重点）
1.作者现实主义的表现：就是他的全部小说的总的创作方法《人间喜剧》。
2.作者用什么方法来描写高老头这个形象的：现实主义。
3.强化人物情欲，高老头是父爱的典型。
4.善于在典型环境中刻画典型人物。环境与人的关系，金钱社会里人与人之间关系冷淡，社会的残酷使人物性格发生转变。善于通过描写人与环境的关系来完成人物性格转变的过程。
《双城记》（英国）狄更斯
1.探讨社会危机的原因：爆发1789年的法国大革命这一历史事件原因是贵族压迫广大劳苦大众的结果。
《死魂灵》（俄国）果戈里
1.乞乞科夫收购死魂灵，普柳什金守财奴、吝啬鬼。
2.死魂灵的双关意义：
a.“死魂灵”分别指的是死去的农奴和行尸走肉般的农奴主。
b.俄语中的“灵魂”和“农奴”是一个词，语义双关。果戈里用这个双关语一方面表现买卖死魂灵的投机勾当，另一方面隐喻真正死去的灵魂的是那些占有灵魂（农奴）的地主。
3.自然派：果戈里继普希金之后开创的俄国新的文学流派，不同于法国的自然主义，实际上是俄国的现实主义文学，对俄国专制农奴制进行批判，
4.艺术特色：幽默、夸张、尖刻的讽刺风格，笔调诙谐，却包含了作者的心酸，形成独特的果戈里风格“含泪的笑”。
《罪与罚》（俄国）陀思妥耶夫斯基（重点）
1.作品内容紧扣小说的标题：“罪与罚”；在此文中的罪，不是指有罪恶的念头之类的，而是指确实有杀人的行为。拉斯柯尼科夫杀人的一个动机是生活所迫，更大的动机是想当超人，一种革命的思想、理由。罚是良心对人的真正的谴责。
2.拉斯柯尼科夫的形象：他是学法律的大学生，极其穷困，铤而走险，然而良心为泯，所以精神又备受煎熬。他是19世纪俄国贫困知识分子的典型。既带有贫困生活所引发的对社会的、自然的、原始的愤怒，又混杂着无政府主义、极端个人注意、平民革命注意（实际还有共产主义）的各种社会思潮，既有传统宗教长期培养的“善”和“爱”，又对充满不平的社会无比仇恨。
3.陀思妥耶夫斯基是描写人物内心心理大师，尤其描写变态心理和潜意识上远远超过托尔斯泰，思德卡尔等心理描写大师；他对社会采取批判态度，是现实主义，但是由于他采用的深入到了人物内心世界的方法，特别是深入到荒谬的变态的人的内心世界，形成了一种荒诞的非理性的格调，体现了对传统文学的一种否定，开创了现代主义先河。所以说他既是俄国现实主义的代表，也开创了后来的现实主义的先河。
（参考：）
一、《罪与罚》的在写实主义艺术方面的成就？作品内容紧扣小说的标题：“罪与罚”；对整个故事描写可以用“全面、深刻、残酷、逼真”来概括。
1、关于“罪”，作家以相当大篇幅写“罪”的动机和“罪”的准备。小说一开始就让主人公拉斯柯尼科夫心中悬起“那件事情”的念头。
2、作家写主人公作案前的动机和心里上的变化等等一切细枝末节，都写的非常细致，在文学史上史罕见的。
3、对杀人场面的残酷逼真的写实笔法，也是文学史上所见不多的。整整一章，作家细微的描写杀人的全过程和杀人后的躲藏。
二、什么是罪？什么是罚？
1、在此文中的罪，不是指有罪恶的念头之类的，而是指确实有杀人的行为。作家以一种纯写实的手法来描写这个场面，效果格外逼真、格外紧张。
2、关于罚，从第二章到第六章和尾声，作家写的全是“罚”。写了这样几个内容：
A、逃避惩罚；主人公在杀人之后，用反侦察的知识和侦察员周旋，一次次度过难关。最后竟案情突变，另有人自首，看来拉斯柯尼科夫完全可以逃脱罪责。
B、何为罚。心灵深处的冲突思考，这种争论让他崩溃，此时罚已开始。作家写他在法律上的成功和心灵上的折磨，意在指明，罪的罚不在外部而在内部。
C、罚是救赎。从拉斯柯尼科夫的动机发展来看，杀掉放高利贷者，不是罪，反而是向不公正的社会讨还公道的行为。所以从这种意义上说拉斯柯尼科夫接受苦役生活，不是“罚”的开始，而是救赎的开始。
三、分析《罪与罚》的艺术特点？
1、首先体现在它的心理描写上。篇幅长、分量重，而且独具特色。展示细腻，甚至入微到潜意识中，陀思妥耶夫斯基的心里描写深入到变态、畸形、多重人格分裂的境地，令世人惊叹。
2、陀思妥耶夫斯基的小说都有很刺激的情节。这包括外部情节冲突，也包括人物内存心灵的激烈冲突。
4、现实主义方法的深化和变异。作家关注下层人物在现实生活中备受挤压的压抑的生命状态、集中关注罪人、白痴等高智商人物的心灵变态、精神痛苦和多重人格的无理性状态，所以他的小说为后来的现代主义开了先河。
5、“对话”和“争论”是这篇小说所处的一种状态。
《败坏了赫德莱堡的人》（美国）马克·吐温
识记：
1、马克·吐温：美国小说家，原名克莱门斯。：“马克·吐温”他的名字是当水手时的工作用语。
2、安排了一个不在场的关键人物：死去的固德逊。这样，19位首要居民才会自欺欺人。主要是写一对老夫妻。
3.课文中的主要人物：理查兹夫妇，已不在人世的固德逊
4.马克·吐温是19世纪后半期，现实主义作家。
5.赫德莱堡的象征意义：
赫德莱堡——美国社会的缩影
19位首要居民——全体资产阶级的代表
6.思想内容：借一袋金币的故事，无情地揭下了资产阶经诚实道德的假面具，暴露了他们的拜金主义和伪善本质。对资产阶级的道德文明作了一个占越的总结。
7.主要代表作：《卡拉韦拉斯县的跳蛙》《镀金时代》《汤姆索亚历险记》《王子与贫儿》《在亚瑟王朝廷里的康涅狄格州美国人》《哈克贝利·费恩历险记》《傻瓜威尔逊》《赤道旅行记》《败坏了赫德莱堡的人》
8.理查兹夫妇形象：
收到金币后——后悔当初没有做那件善事，并苦苦思索那个固德逊可能说的话。
收到信后—妻子高兴得昏了过去，在自我想象中完成了救助过固德逊的壮举。
领取金币时——本想坦白，但因牧师的包庇，逃出了丑闻。
拍卖金币时——又一次被诱惑。
理查兹夫妇——被金钱败不了的虚伪、伪善、自欺欺人的说慌者。
9.艺术特点：
情节安排巧妙
A）抓住人们普遍的贪欲。
B）安排了不在场的固德逊为关键人物
C）让理查兹来揭发虚伪伪善讽刺艺术
A）对理查兹夫妇的讽刺含而不露
B）对领金币的闹剧采用夸张式的讽刺
10.注意文中的细节。
《磨坊之役》（法国）左拉
主人公：老村长（爱国者的形象）；弗朗索瓦斯；多米尼格（带路者，最后死的）。
识记：
1.《磨坊之役》和《羊脂球》是在同一个背景下来写的，都是1870年以普法战争为内容的。
2、左拉倡导“自然主义”。是法国自然主义的创始人，自然主义就是真实。
3、作品：《卢贡一马卡尔家族》、《小酒店》、《娜娜》、《萌芽》、《金钱》、《崩溃》、
《四福音书》（《繁殖》、《劳动》、《真理》、《正义》）。
4、《磨坊之役》选自《梅塘之夜》。
5.从1868年开始，左拉仿照巴尔扎克的《人间喜剧》，用系列作品的方式，写
“第二帝国时代一个家族的自然史和社会史”还为这套作品取一个总名称《卢贡一马卡尔家族》。
6.属于系列小说的是：巴尔扎克、左拉。
7.马卡尔模仿的作者是左拉。
8.左拉具有正义感；内在的气概，讴歌了法国人民的爱国主义和英雄主义精神。
《羊脂球》（法国）莫泊桑
主要人物：
布雷维尔伯爵（贵族地主）有“高雅”的外表，却有阴险伪善的本性。
鸟先生（暴发户）表现俗不可耐。
拉马东（政客）善于玩弄手腕，惯于伪装，爱唱高调。
高尼岱（反对党人）
羊脂球（下层人民的代表）
识记：
1、莫泊桑：“短篇小说巨匠”的称号。
2.《羊脂球》以普法战争为背景也属于《梅塘之夜》。
3.从《羊脂球》看莫泊桑作品以小见大艺术特色？
1、题材小而容量大。一辆马车就是一个社会的缩影，每个人物都代表一个特定的阶层，具有自己的个性。比如，贵族地主布雷维尔伯爵虽有“高雅”的外表，却阴险伪善；鸟先生是个暴发户，起表现实在俗不可耐；纺织厂老板拉马东是一个政客，善于玩弄手腕等等这些又无不反映他们所属阶层的特性。
2、作品所写的事件也不大，集中在吃饭和被扣留两件事上。就是这样一个小故事，却能反映出一个特定时期的社会矛盾和全社会各种人物的态度，作家的功力令人惊叹。
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