玩偶之家 娜拉没想到她丈夫会接受克罗克斯泰的条件，而以为他会说：尽管宣布罢，然后挺身出来说，事情都是他干的。
亨利克-易卜生，19世纪挪威戏剧家和诗人。浪漫历史剧《英格夫人、觊觎王位的人》，诗剧《布朗德、培尔金特》，表现人生哲理和易卜生式的“精神反叛”主题。现实主义作品《青年同盟、社会支柱、玩偶之家、群鬼、人民公敌》被称为“社会问题剧”。象征主义《野鸭、罗斯莫庄、海上夫人、建筑师》，显露现代主义戏剧的特征，因此他被称为“现代戏剧之父”。
1娜拉的性格特征：美丽、善良、活泼、热情，外柔内刚，有内在的毅力和刚强的个性。她爱丈夫，一切都为了丈夫。不屈服，甚至打算献出生命。但生活现实使她看清了她在家里没有独立的地位。
2海尔茂：开始时勤奋努力，似乎爱妻子。但他的心目中，丈夫的地位至高无上，男人利益不容侵犯，妻子应顺从，绝不能为妻子牺牲。他变出四张脸，丈夫温存，打算牺牲；看信后勃然大怒，恶毒辱骂；危机消除时装出笑脸“饶恕”；娜拉决定出走时收起笑脸诘问。暴露出市侩的虚伪，自私的男权主义者，资产阶级社会的卫道者。
3社会问题剧的特征：通过一个普通家庭从表面和谐到完全破裂的故事，揭示资产阶级中男权主义和妇女独立地位的根本对立，揭露资产阶级道德、法律、宗教的虚伪实质，提出妇女地位和解放的问题。所以被称为“妇女独立宣言”。
4是如何运用讨论和追溯法的：追溯法指易卜生借鉴古希腊西方戏剧经验，采用回顾式结构，巧妙组织剧情，表现主题。把讨论当作技巧是易卜生的创造。他把讨论与戏剧冲突结合，在剧中提出问题，如娜拉的行为丈夫牺牲名誉对不？关键是娜拉的出走对不对。讨论成为剧情的需要，通过讨论人物性格矛盾展开，剧本的思想境界提高。
复活 陪审团少说了一句：但是没有致人死命的意图。他说：“多么好啊”，是指它的灵魂所起的变化。
列夫-尼古拉耶维奇-托尔斯泰，19世纪小说家。领袭伯爵称号和祖产，后批判自己的行为。有朴素现实主义、心理辩证法、对道德完美的思考和追求特点的《童年、少年、青年、塞瓦斯托波尔特写集》。长篇《战争与和平、安娜-卡列尼娜》，中篇《谢尔盖神父、克莱采奏鸣曲、伊万-伊里奇之死》写对宗法制农民的思考，与自己的地主生活发生冲突。在《忏悔录、那么我们应该怎么办、论生命、天国在你们心中》等政论性作品中，否定自己的贵族生活，否定农奴制，否定私有制。《复活》是他一生精神探索的总结。
1复活的两种思想倾向：强烈的民主倾向和社会批判倾向，和他的道德自我完善思想、基督教博爱思想、勿以暴力抗恶的思想。
2捏合柳多夫的形象：他的自我批判和忏悔自新的力度广度和深度。忏悔力度，捏面对马斯洛娃，发现自己是真正的罪人，这样尴尬的境地，他无法逃避。广度，在于这个形象的罪过实际上是贵族社会有意培养的，他是整个贵族地主阶级罪恶的体现者。深度，作家不断让他奔走于沙皇社会的各个方面，逐渐看清罪过不在他个人，而是整个贵族阶级。另外，他的忏悔从浅入深，从良心发现到承认罪过，再到挖掘本性，它在现实社会和精神生活中完成了遗产颠覆旧世界的革命。
3复活的艺术特色：朴素无华现实主义风格。平铺直叙单线发展，直接的不加修饰的描写男女主人公的遭遇，增强了真实性。客观地展示了生活画面。大雷雨的描写，不加修辞，直笔写实，。描写断案时运用讽刺手法写法官滑稽的肖像，与严肃的法律形成对比。马斯洛娃的无罪仅因为陪审员少写了一句话而被判刑。捏合柳多夫是陪审员，却是真正的罪恶之源。这是对社会制度的深层的痛楚的悲剧性讽刺。
伊则吉尔老婆子 马克西姆高尔基，俄国作家。接触马克思主义。处女作《马卡尔-楚德拉》，后又出《随笔和短篇小说》，都是浪漫主义。《海燕、小市民、底层》后高入党。自传《童年、在人间、我的大学》。长篇《克里姆-萨姆金的一生》。他是无产阶级文学的奠基人是社会主义现实主义文学的榜样。
1老婆子结构布局的特点：用三个相对独立的故事，表现主题思想。其中两篇是民间故事。包容分立式的结构。包容是指作家以第一人称为视角来安排的叙述层次。我和老婆子是现实的，民间传说包容的另一叙述层次。从而在时间上造成了当今和远古、现实和虚构的对比，壮烈的上古精神和灰色的当下的生活对比，表现作家对现实的愤懑、悲叹，对浪漫主义的追求。分立：指对两个民间故事的安排。两个故事没有联系，是分离的。而正因为分立，产生了对比，构成小说的主体，表现极端个人主义者的批判和对集体主义英雄的赞扬，表现了作家的鲜明立场和爱憎情感。
2腊拉的形象：是作家谴责的对象。他是一半人性一半鹰性。鹰性使他孤傲孑孓，不可一世，为所欲为。人性使它需要人群。他的鹰人性格，与人发生矛盾。他得不到爱和交往就破坏。腊拉在极端个人主义越极端就越孤独，最后只得求死，揭示非常深刻。最后，他受到孤独的惩罚，成为草原上毫无意义的影子。丹柯：是集体主义英雄的典型。丹柯在自己部落为难时，自我牺牲的行动是一种最伟大的力量，震慑了众人，形象被树立起来。英雄的结局的悲剧色彩是形象更感人。
3老婆子的浪漫主义格调：两个传说，节奏明快生动，感情充沛，构思奇妙、人物形象个性极强，性格发展有传奇性；民间艺术表现方法和作家的语言叙述相结合；自然环境与故事叙述相配合。
一个人的遭遇 米哈伊尔-亚历山大洛维奇-肖洛霍夫，苏联作家。处女作《胎记》，小说集《顿河故事》，长篇《静静的顿河》写一家人的遭遇，《被开垦的处女地》表现农业集体化，构想《他们为祖国而战》为完成。他在“反对个人崇拜”的口号中，《真理报》载了《一个人》。
1《一个人》对苏联传统的突破：对被忽视的非“金星英雄”，提出人道主义的思想，写战争的英勇和遭受的折磨，突破了一味乐观的正统原则。
3索科洛夫的艺术形象：勤劳勇敢、平凡普通的俄罗斯人，他是孤儿，靠劳动组织了幸福的家庭，在战争中表现勇敢，也有惊恐和胆怯。在战俘营里，家庭悲剧中，战后的艰难生活中，他是一个“具有不屈不挠意志”的人，顽强的忍受命运带来的灾难。他还富有感情和同情心，又收养了流浪儿凡尼亚。“白天他从不叹一口气，夜里整个枕头总是给泪水湿透了。”这几个方面的描写，刻画了一个生活在真实世界的有血有肉的人。
象棋的故事 斯蒂芬-茨威格，奥地利现代作家，对心理小说有贡献。现实主义作家，和平主义者，和罗曼罗兰一起反战。服毒自杀。有诗集《银弦、往日的花环》，充满浪漫气息和象征主义影响。反战剧本《耶利米》。中短篇《最初的经历，强迫，马来狂人，恐惧，感觉的混乱，人的命运转折点，象棋的故事》，长篇《焦灼的心》，传记《三大师，罗曼罗兰，同魔鬼作斗争，三位作家的生平》。自传《昨日的世界》。
1 B博士为什么会精神分裂，他的心理悲剧给人的启示：他被禁锢在与世隔绝的环境中，精神从饥饿到麻木到崩溃和分裂的状态。棋谱暂时帮助他摆脱困境，并使他成为象棋高手，同时也使他得了“象棋中毒症”，从这个故事中作者沉痛控诉了法西斯摧残人性的野蛮行径，展示了在极端封闭的环境下，人性扭曲和精神分裂的过程。
2象棋的结构：采用传统的故事套故事的模式，第一人称讲述，而B的故事也是第一人称讲述的，大我套小我，给人真实的感觉。故事有层次感，最后的中毒症终于爆发的情节也是意料之外情理之中。细腻精巧的细描了B博士的心理变化过程。