第七讲 心理描写新探
法国作家雨果说：“有种比海洋更大的景象是天空，比天空更大的景象则是人的内心世界。”
《毛诗大序》中说“情动于中而形于言，言之不足故嗟叹之，嗟叹之不足故咏歌之，咏歌之不足故手之舞之足之蹈之也”。
现代派：当代欧美资产阶级流派的总称，分意向主义、向征主义、表现主义、未来主义等等。主要反应欧美资产阶级社会中的生活方式和心理。
对人和社会的关系：把自己看成流亡者，局外人或精神贵族，对宗教的信仰，伦理观念、商业文明等作出全面攻击。在人和人的关系上表现得极端冷漠。以自我为中心。
人与人是无法沟通的，法国作家让。保乐萨特的《门关户闭》中有句名言：“别人就是我的地狱”对人与自然的关系也持否定态度，把自然风景看成是一个巨大的尸体，人和自我的关系表示出丧失自我的悲哀和寻找自我的失败，表现出来的都是精神上的歧形和心理的病态。强调表现内心生活。
所以西方意识流有了三个特点：
1、反对用肖像、行动、对话、环境等现实主义表现手段来塑造典型形象。
2、和传统小说注重描写精神上的理智内容相反，意识流小说所写的为人类精神世界的整体，非理智的意识活动、梦和幻想。在人的精神活动里，思想不是条理化、脉络清楚的，是回忆伴随着幻想，理智混杂着感情，清晰的思想交织着复杂混乱的心理。西方意识流要求表达这种复杂的精神世界。
3、意识流小说和传统小说相反，它不重视情节结构，其情节是变化或退化的。
4、意识流作者因为非常爱写性爱心理和精神病态，所以其写法多是内心独白，自由联想，象征暗示，时序颠倒等互相穿插为主要表现手段。它们以感觉中的现在代替客观现实的反应，随心所欲地自由联想，夸大性意识和变态心理的作用，把人物的内心变成罪恶的神秘的浊流。
与西方意识流相反的是东方意识流的特点
其代表是：曹雪芹《红楼梦》
曹雪芹写意识流有三个特点：
1、用艺术实践证明了人的意识是客观外界“物”的一种反应。
2、曹雪芹所塑造的人物的内心意识体现着他对社会现实的深刻理解。没有游离出反封建的巨大思想轨道。
3、曹雪芹成功地运用了大量的时空交错，大跨步地跳跃，用联想、想象意识流来组织素材，甚至包括非理智的下意识活动与人物内心的千变万化，表现现实的丰富多彩。
对比：（三国曹操欲借王 人头， 大惊，之描写，其心理活动描写简单，以衬出《红楼梦》之对比）
三、旋转多变的角度
（一）咏怀式：是《红楼梦》中用得最多最自然的意识流，曹雪芹十分重视民族传统的审美观念，他的咏怀式提高着读者的审美水平。咏怀式的写法是灵魂的眼睛，是意识流的总汇，和古今所有的诗歌一样，是人类至情至神的抒发。
林黛玉：沉痛的号呼：“一年360日，风刀霜剑严相逼，”凄凉的叹息：“桃李明年能再发，明年闺中知有谁？”不凡的气节：“质本洁来还洁去，不教污 陷渠沟”。热切的希望：“天尽头，何处有香丘”。
黛玉的诗分为五个时期，代表黛玉的各种思想。
一期：28回元妃省亲。“未能免俗颂宸游”、“何幸邀思宠，宫车过往频”。
二期：非对峙性的消极探索（葬花诗）。
三期：用现实的态度对待自己的处境。代表：45回秋霜风雨稀，从天尽头回到了大观园。在现实中找出路，但大观园里没有出路是林黛玉的巨大发现。所以她只有另寻出路。
四期：扩大了另寻出路的眼界。54回《五美吟》写五女子可悲可叹可欣可羡，写红拂：长剑雄谈态自殊，美人世眼识穷途，尸居余气杨公幕，岂得霸縻女丈夫 林羡慕红拂，欲与贾私奔。
五期：理想破灭的悲吟（70回桃花诗，76回《联诗悲寂寞》冷月葬诗魂。
曹雪芹并不以情诗艳赋来邀宠于读者，而是用诗歌来塑造人物的性格，使人物的性格、气质得到丰富的补充和展现。
（二）梦幻式：用描写梦境来展示心理活动的写法，并不扑朔迷离，虽然情节跳跃，但有生活依据。梦境并没成为脱缰之马，而是主题深化过程中的重要因素。梦可以反应那一社会的宗法制度，伦理道德，恋爱，婚姻问题，妇女问题等。写梦也同样受着逻辑思维的制约。（12回写性爱心理跟精神病态）在《红楼梦》里写性爱心理和精神病态（如12回贾瑞照风月宝剑）也同样体现了作者对封建社会的无情批判。贵族子弟发臭的灵魂，让人产生掩鼻而过的效果。
（三）独白式：内心独白式的心理描写可以直接坦露人物的思想感情，特别是那些被封建礼教钳制着灵魂的少女的爱情描写，作者常常借助独白使之渲泄，这种写法常常是往事、现实、未来各种境遇的穿插，是各种情绪的综合展现。有必达之隐无难显之情。
（林、钗32、34回 熙46回刑夫人讨鸳鸯做妾时都有独白）
（四）交叉式：这也是表达爱情的一种方法。如果用浅表的说白去描写那四时朝暮，雨雪风霜的各种心态，是束手无策的。要把这种讳莫如深的心事说出来，自然就出现了交叉式。它像音乐上的三重奏一样让思想感情的弦索奏出美妙的和弦。把艺术真实写得和生活一样绚丽多彩。（29回写宝黛大吵）
（五）潜流式：是一种在人物和情节间歇当中暗暗出现的一种心理描写方法，表面上没有作者的直接介入，意识流犹如地下水的水位在提高一样，不断地涌上来，在那人家看不到的地方，流经漫长的时间，大片的空间，这个写法十分耐人寻味。（第52回）
四、汇入意识流的点滴意识
曹雪芹深刻地、创造性地揭示了人物的内心世界，以辅助从外部来把握世界之不足，仅从上述五种意识流来看说明了曹雪芹的继永与创新精神。曹雪芹会用一支笔追诉“卷蓬般的思绪，把流体固定在纸上”。